尚小云是京剧四大名旦之一，尚派艺术的创始人，在他一生漫长的表演生涯中，留下了很多经典唱段，尚小云是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师，中国现代京剧代表人物之一，下面是学习啦小编搜集整理的京剧大师尚小云的简介，希望对你有帮助。

京剧大师尚小云的简介

尚小云(1900年1月7日-1976年4月19日)，原名尚德泉，字绮霞，祖籍河北南宫，京剧四大名旦之一，是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师，中国现代京剧代表人物之一，尚派艺术的创始人;他在近六十年的舞台实践中创造出了“文武并重，歌舞兼长，清新英爽，洒脱大方”的京剧尚派艺术，对后世影响极其深远。其代表总有《三娘教子》、《战蒲关》、《秦良玉》等。

京剧大师尚小云的生平

因家道中落，尚小云年仅7岁时就投身梨园。1908年，他转入了三乐社科班学戏，初习武生，花脸，后改旦角。1912年三乐社在广和楼公演，尚小云的戏很受欢迎。1913年李际良掌三乐社，更名正乐社，演于民乐舞台。1914年冬，尚小云与孙菊仙配《三娘教子》、《战蒲关》，声名渐起，被评为“第一童伶”。世人称尚小云、白牡丹(荀慧生)、芙蓉草(赵桐珊)为“正乐三杰”。16岁出科后，他先后与孙菊仙合演《三娘教子》、《战蒲关》，与王瑶卿合演《乾坤福寿镜》，与杨小楼合演《湘江会》、《楚汉争》等戏，与余叔岩、谭小培、王又宸、马连良等多人合作演出。

(资料图片仅供参考)

尚小云出科前后，先后受教于张芷荃、戴韵芳、陈德霖、路三宝、王瑶卿等名师，艺事突飞猛进。他的昆曲戏由李寿山传授，尤以《昭君出塞》、《风筝误》等戏最见功力。尚小云早年习武生，对杨小楼的艺术十分仰慕，后来他把“杨派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戏里，使其表演刚劲、挺拔，于旦角的妩媚多姿中又见阳刚之美。特别适于表演巾帼英雄人物。至此尚小云成为同辈旦角中，以演女中豪侠为特色的佼佼者。1918年尚小云自组“重庆社”，不断排演新剧目，以巾帼英雄人物为居多。如《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《双阳公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、《峨嵋剑》等等，都是他首创演出，又成为他的独有剧目。“尚派”代表作以巾帼英雄、侠女为多，需要武功技巧，即使不具武勇的角色，尚先生也根据剧情需要采取“文戏武唱”的办法，以求火爆，并增进视觉上的美感。比如《昭君出塞》中的王昭君，在出塞后换乘烈马之时，就使用了串“鹞子翻身”、“趟马”疾驰，俯冲“圆场”等属于武功技巧的动作。这都极为符合人物的特色情景，提高了可视性。

尚小云先生的尚派风格是以阳刚见长，表现在两个方面，一方面是他的做功表演上，强调一种力度，大开大阖，大起大落，强调一种顿挫，棱角分明的表演。另一方面是他的唱腔高亢刚健，气力充沛，一气呵成，在演唱上他善于运用立音、颤音、顿字和一种“节节高”的唱法，形成了尚派的独特风格。他的表演充满激情，强调气势，这方面也是尚派的一个很大的特色。值得提出的是，尚先生的艺术在刚的同时又讲究刚柔相济，刚中带柔，柔中带媚。刚则至刚，柔则至柔。

1927年，由北京《顺天时报》发起“五大名伶新剧夺魁评选活动”，尚小云以新编剧《摩登伽女》夺得第一。 30年代，他被公认为四大名旦之一，誉满天下。

1937年创办“荣春社”。不惜家产办学，培养了“荣”、“春”、“长”、“喜”两科学生，以及三个儿子，他培育后辈时力求既专又博。尚小云治艺严谨，无论对己对人要求十分严格，但在生活中对人十分热情，慷慨仗义，倾囊相赠。“荣春社”共培养学生200余名，遍布全国，在京剧演出和京剧教育岗位上发挥重大作用。

1962年，拍摄艺术片《尚小云舞台艺术》，录制《失子惊疯》和《昭君出塞》两部影片。

尚小云的代表作有哪些

尚小云名段包括《乾坤福寿镜》、《坐宫》、《梁红云》、《双阳公主》、《武家坡》、《三娘教子》等，数不胜数。尚小云一生挚爱舞台，他不但对经典唱段演绎地大放光彩，还善于创新，创造出很多新戏，是京剧史上很具有开拓精神的大家之一，留下了很多属于自己的京剧名段。

尚小云最令人津津乐道的便是他善于文戏武做，他早年学的是武生，最擅长扮演巾帼英雄的角色，尤其以青衣戏最受观众欢迎，被称为正宗青衣。

在尚小云留下的名段中，我们可以看到他在舞台上扮相俊美，透出一股阳刚之气，有别于传统旦角的娇媚多姿，这是尚派艺术中令令人称道的地方。而且尚小云极有天赋，他嗓音嘹亮高亢，铁嗓钢喉，圆润有劲，极富舞台表现力，而且刚柔兼济，壮大了青衣的演唱格局。

在尚小云名段中，最令人印象深刻的便是他发音吐字清晰，对比鲜明，极有气势，纵横捭阖，将巾帼英雄的威严表现的淋漓尽致，令人如痴如醉。尚小云还非常敬业，他不但不像一些旦角总是想减少句子，偷工减料，反而总是给自己增加唱词，故意为难自己，正是因为尚小云的认真负责，所以尚小云名段才能流传至今。

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